{"id":638,"date":"2000-01-01T00:00:03","date_gmt":"1999-12-31T23:00:03","guid":{"rendered":"http:\/\/massimilianomarraffa.com\/?p=638"},"modified":"2016-01-11T16:52:03","modified_gmt":"2016-01-11T15:52:03","slug":"habiterbruits","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/massimilianomarraffa.com\/?p=638","title":{"rendered":"habiter\/bruits"},"content":{"rendered":"

J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 pratiquer la photographie \u00e0 l\u2019\u00e2ge de treize ans, \u00e0 Cecina, en Italie. Mon p\u00e8re m\u2019avait offert un Olympus. Le dimanche, je faisais des photos que le journal r\u00e9gional commen\u00e7a \u00e0 publier. Devenu journaliste, j\u2019ai traqu\u00e9 l\u2019\u00e9v\u00e8nement, l\u2019extraordinaire. Pourtant, \u00e0 moins d\u2019un accident, la vie locale aime bien se voir repr\u00e9sent\u00e9e dans des mises en sc\u00e8nes convenues qui la renvoient finalement \u00e0 son insignifiance plut\u00f4t qu\u2019elles ne l\u2019exaltent. Le chasseur d\u2019image en fut pour ses frais. Je n\u2019\u00e9tais pas simplement fatigu\u00e9, incapable de r\u00e9aliser la photographie du reporter d\u2019image, n\u2019en ayant plus le go\u00fbt, mais bien plut\u00f4t \u00e9puis\u00e9, incapable de \u00abpossibiliser\u00bb, un peu comme les personnages de Beckett d\u00e9crits par Gilles Deleuze. Comment aller voir ailleurs\u202f?<\/p>\n

Non pas pour traquer l\u2019instant d\u00e9cisif mais pour explorer, au contraire, cette r\u00e9alit\u00e9 fade dans ce qui l\u2019\u00e9puise, l\u2019ordinaire, le quotidien, le banal. Je tenais l\u00e0 l\u2019objet de ma recherche, une possibilit\u00e9 impliquant de travailler dans l\u2019image elle-m\u00eame et non plus de rapporter une r\u00e9alit\u00e9 r\u00e9put\u00e9e ext\u00e9rieure.<\/p>\n

J\u2019arrive \u00e0 Paris au milieu des ann\u00e9es 90. La rencontre avec Andr\u00e9 Rouill\u00e9 et les s\u00e9minaires de Dominique Bacqu\u00e9 permettent certainement d\u2019\u00e9clairer les \u00e9preuves que traverse ma photographie, mais ne me conf\u00e8re, en d\u00e9finitive, qu\u2019une capacit\u00e9 d\u2019emprunt th\u00e9orique. Quoiqu\u2019il en soit, la rupture est consomm\u00e9e avec l\u2019id\u00e9ologie de la capture. Je me suis retrouv\u00e9, apr\u00e8s d\u2019autres, \u00e0 revendiquer une photographie du \u00ab\u202fr\u00e9el\u202f\u00bb, travaillant autour du passage de l\u2019instant \u00e0 la dur\u00e9e. Cette intention que je mettais dans mon travail universitaire, il me fallait la mettre en image. Quitter l\u2019\u00e9v\u00e8nement, c\u2019\u00e9tait rompre avec la composition dramaturgique, une certaine trame narrative. J\u2019ai d\u2019abord fig\u00e9 les personnages, mis en quelque sorte l\u2019instant dans la dur\u00e9e. Puis il n\u2019y a plus eu de personnages dans mes photographies.<\/p>\n

Dans Hab\"habiter\"iter les images <\/em><\/strong><\/a>la pr\u00e9sence des personnages peut \u00eatre sugg\u00e9r\u00e9e: ils viennent de partir; ils ont quitt\u00e9 la pi\u00e8ce; ils finiront plus tard ce qu\u2019ils viennent d\u2019entreprendre. La question du \u00abr\u00e9alisme\u00bb est, dans un premier temps, limit\u00e9e \u00e0 l\u2019homologie entre la taille du sujet et la taille du tirage. Le spectateur, lorsqu\u2019il s\u2019implique, peut reconstituer l\u2019action, imaginer un ach\u00e8vement, la chose \u00e0 accomplir: se resservir \u00e0 d\u00e9jeuner ou d\u00e9barrasser la table; terminer la vaisselle; se moucher ou chercher l\u2019heure. Plus rien n\u2019est extraordinaire, mais tout peut redevenir signifiant. Au demeurant, le dispositif de l\u2019image flirte toujours avec la limite en de\u00e7a ou au del\u00e0 de laquelle il doit se stabiliser: l\u2019esth\u00e9tisme propre \u00e0 la nature morte ou le symbolisme. Il fallait que l\u2019image du petit d\u00e9jeuner soit autre chose que le symbole de la famille, que la vaisselle ne figure pas, sui generis, la vie quotidienne. Je proposais que le \u00ab\u202fregardeur\u202f\u00bb puisse habiter l\u2019image, la parcourir avec une exp\u00e9rience propre, sans qu\u2019on sache d\u2019ailleurs avec quoi l\u2019image en question pouvait r\u00e9sonner. Que l\u2019image se laisse interpr\u00e9ter plut\u00f4t qu\u2019elle n\u2019emprisonne le spectateur dans sa raison propre, comme c\u2019est le cas de l\u2019image choc.<\/p>\n

\"13\"<\/a>Bruits de fond<\/a> <\/strong><\/em>s\u2019est inscrit dans la continuit\u00e9 de Habiter… J\u2019ai zoom\u00e9 sur les parasites : la cendre, le calcaire, l\u2019empreinte, le relief, la projection hors du bac, le d\u00e9p\u00f4t, la mousse qui surnage. Non pas pour mieux voir, ou de plus pr\u00e8s, mais pour voir autre chose. C\u2019est comme s\u2019il fallait entamer une recherche – mais de quoi? -, comme si le regard devait faire son enqu\u00eate \u00e0 partir d\u2019une trace laiss\u00e9e par un passage, d\u2019un indice produit par un d\u00e9placement, un \u00e9coulement…<\/p>\n

\"35mm9\"<\/a>La mousse qui obstrue le siphon constitue le point de d\u00e9part de la troisi\u00e8me s\u00e9rie. L\u2019image ne r\u00e9sonne plus avec son dehors dans une sorte de continuum; elle gagne, pour le coup, en autonomie et le tirage un droit \u00e0 quitter l\u2019\u00e9chelle 1:1. Ce qui ne veut pas dire que le dehors ne reste pas le r\u00e9v\u00e9lateur de l\u2019image (Nota bene: l\u2019image ne repr\u00e9sente pas le r\u00e9el, ne r\u00e9f\u00e8re pas \u00e0 une r\u00e9alit\u00e9 qui lui serait ext\u00e9rieure et, d\u2019ailleurs, n\u2019a pas \u00e0 le faire). La relation de l\u2019image \u00e0 son dehors devient, en revanche, moins imm\u00e9diate que dans les s\u00e9ries pr\u00e9c\u00e9dentes. Il s\u2019agit d\u2019organiser un autre acc\u00e8s \u00e0 la visibilit\u00e9, non plus en jouant de la forme \u00abn\u00e9gative\u00bb, depuis l\u2019action hors-champ (Habiter les images) jusqu\u2019aux restes et aux reliefs (Bruits de fond<\/em>), mais en assumant la fonction\/fiction paysag\u00e8re … pour autant qu\u2019elle \u00e9puise son mat\u00e9riau sensible et pauvre (le lavabo) et rende possible, en fait, la production d\u2019un nouveau paysage.<\/p>\n

Ce dernier devenant un paysage nouveau du possible (mais n\u2019est-ce pas la relation que doit contracter l\u2019image r\u00e9fl\u00e9chie avec le spectateur pour se \u00abrendre int\u00e9ressante?\u00bb). Alors que les personnages \u00e9taient mis hors-champ dans Habiter les images<\/em>, il s\u2019agit plut\u00f4t de retarder la r\u00e9-identification1<\/a> des objets dans ces paysages (du) possible(s)<\/strong><\/em><\/a>. De ce point de vue, le d\u00e9serrement de la contrainte de format produit un d\u00e9brayage au regard des deux s\u00e9ries pr\u00e9c\u00e9dentes, permettant notamment de faire appara\u00eetre des formations structurelles totalement neuves de la mati\u00e8re2<\/a><\/p>\n

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1<\/a> \u00ab Le but de l\u2019image n\u2019est pas rapprocher de notre compr\u00e9hension sa signification, mais de cr\u00e9er une perception particuli\u00e8re de l\u2019objet, de cr\u00e9er sa vision et non sa r\u00e9-identification \u00bb \r\nVictor Chklovski, 1917, L\u2019art comme proc\u00e9d\u00e9.<\/pre>\n<\/div>\n
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2<\/a> Walter Benjamin, 1972, L\u2019\u0153uvre d\u2019art \u00e0 l\u2019\u00e9poque de sa reproductibilit\u00e9 technique.<\/pre>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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